大家好，我是小典，我来为大家解答以上问题。人体结构素描大师，人体结构素描，很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
1、（一）人物特征的表现 人物头像不仅有复杂的结构，更有丰富的表情。
2、在循序渐进的素描写生中，先训练抓“形”，在较熟练地掌握了形的基本规律后，逐渐达到“以形写神，形神兼备”这样便要求头像的塑造时注意模特儿的形象特征。
3、 鲁道夫·阿思海姆在《艺术与视知觉》一书中曾证明出人在视觉上存在两种习惯倾向，即整平化与尖锐化，在整平化倾向化的人往往强调对称，剔除细节，消除倾斜，有尖锐化倾向的人则产生分离，加强差异，强调倾斜。
4、这两种倾向都不利于造型，整平化的缺点更为有害，它易呆板的毛病是肖像个性化的严重障碍。
5、 头像的生动神态的捕捉，主要取决于五官表情区的刻划。
6、安格尔说：“画头像时，一个艺术家所最关心的就是让眼睛说话，即使是一般的眼睛，首先应该画眼窝，然后过渡到隆起的鼻子。
7、眉毛的运动方向也是表情的关键，嘴角对微妙表情的变化反映更加细致准确。
8、 （二）另外，手在某种精神状态下的意识的反应，也会把面部要隐藏的东西暴露出来。
9、画家所作的是把他对手的观念与真的手的概念统一起来――用真的手的概念去研究手的用途，使用方法和规律。
10、画手就先要了解它的结构，从几何结构，即从圆柱体、立方体来理解对的方法，手与表现，手与性别等等。
11、 （三）衣纹：衣纹的表象来自人体的结构和自身的质地，产生衣纹的原因：（1）与人体的形体结构相一致，是力的作用，与人的运动或外力有关；（2）由服装本身的样式有关；（3）长期折叠形成的；（4）衣服自身垂力产生的垂感。
12、 （四）线型与衣料的质地 由一料的质地不同，影响衣纹的形状如丝绸类的质地较薄的衣服，衣纹多而密，线型也较柔圆。
13、麻布等硬质类衣纹多用折线、直线，线型方而短，呢绒及化纤织物，衣纹少而挺。
14、我国传统绘画对衣着的造型，也有很高见解，并总结出一套不同于西画的完整的表现样式和体系，沈宗骞在《芥子图学画编·人物谈话》中说：“周围骨骼要从衣外看出，何处是肩，保处是肘……，凡此皆骨骼之隐于衣中，而于作纹时随笔写出。
15、”“先将裸体骨骼约定，后施衣服。
16、”其中道出衣服结构与人体结构之间的关系。
17、 以线为主画衣纹，须更加重视衣纹的提练，概括和取舍。
18、写生时要充分发挥线条的疏密，长短，虚实节奏等效果，有时并带有一定的装饰性。
19、这一点在中西绘画中有异曲同工的一致性。
20、 （五）全身人物着衣写生 它是肖像画的一种，也是收集创作素材的重要手段，它在胸像的基础上，更推进一步，要求画者对整体的了解和掌握，对整个人物形体各部分的刻划与协调能力的提高。
21、对人物个性的体现将是全面的，甚至包括场景在内。
22、 （六）手的具体画法 手由二十七块骨和十六个关系组成，手背和形状几乎由骨决定，手骨有腕骨、掌骨、指骨组成。
23、腕骨有八块，和足部跗骨一样呈不规则形。
24、它们结合成一个整体。
25、 具体描绘手时，要掌握手的比例、体积和体积。
26、手的体积有两部分，（1）手掌；（2）大拇指，手平放从侧面看，腕关节高，自指关节倾斜，被称为“降价式”象一级降低的台阶。
27、 （七）小结 素描（线描）人物写生，综合起来说就是先由头像、胸像、半身像、全身像四阶段的写生训练，每个阶段的要求不一样，但从整体到局部，由局部再加到整体这一方法是不变的，多训练、多研究、多比较，方能一步步的取得进步。
本文到此讲解完毕了，希望对大家有帮助。